初识简奥斯·汀，是因为《傲慢与偏见》；而初识《爱玛》，是因为英剧《爱玛》。这两本书体现了简奥斯·汀不同创作时期的婚恋观，前者更多的是不顾身份地位的爱恋，而后者却更多的包含了现实中婚姻要考虑到的“门当户对”。但相对于作者本身，这两部小说中的爱恋都有着美好的结局。

《爱玛》最打动我的莫过于女主人公：爱玛。书上是这样描述她的：“爱玛·伍德豪斯，漂亮，聪明，而且家境富裕，生性乐观，仿佛上苍最美好的恩赐都集于她一身了。在她将近21年的人生中，极少有什么事情让她烦心。”纵观全书，爱玛的美好特质不仅仅这一些，她拥有阳光一般的笑容，喜欢做媒，为自己的姐姐和家庭教师都找到了好的归宿。善于交际，说出来的话总能让所有人开心，即使心中并不是非常赞同。例如，面对贝茨小姐每周都要来爱玛家念自己侄女简·费尔法克斯的来信，并且不断地夸赞简又有了什么新的小成就。虽然爱玛心里会有烦躁，但却依然很善解人意地一起夸赞简。当然，爱玛也有着很多缺点，因为良好的家境让爱吗一直过着无忧无虑的生活，所以她会像一个孩子一样幼稚，听到简又一个100本阅读计划，她立马制定了一个101本阅读计划，尽管后来并没有怎么实施。为了有个好朋友，为她找一门自己认为幸福的婚姻，自私地让好友哈莉特拒绝了一门门当户对的幸福求婚。

但是，爱玛最大的幸福，不仅仅是因为她有一位爱她的父亲，如母亲般关心她的家庭教师，更因为她有一位良师兼好友的奈特利先生。奈特利先生和爱玛自小便相知相熟，奈特利先生不断地毫不客气地指出爱玛的缺点，虽然经常会引起他和爱玛的争执，但是却令爱玛一步步从幼稚走向成熟，最终发现自己的幸福，和奈特利先生幸福地生活在一起。

而剧中除了男女主人公塑造的鲜明成熟之外，对其他人物也描绘得很详尽。

如总是杞人忧天的父亲，善良的家庭教师，骄傲严肃的姐夫，啰嗦的贝茨小姐，沉默寡言却多才多艺的简·费尔法克斯……

《爱玛》作为简·奥斯汀晚期作品，被人们认为是她作品中在艺术上思想上最为成熟的一部作品。是的，相对于早期的《傲慢与偏见》不在乎身份地位的爱恋，《爱玛》中更多的强调了社会地位，门当户对。简·奥斯汀运用更细腻的笔触，来描写爱玛的日常生活，让我仿佛置身于爱玛的海伯里小村，看着人们交谈，看着爱玛和闺蜜哈莉特走在林中小道互相诉说着少女的心事，看着爱玛和奈特利先生激烈地争执，辩论……感受着当时英国的乡村生活。而在结尾，简·奥斯汀让所角色都回到了“正轨”上，一切都符合现实，私生女和农夫在一起，曾背井离乡的人在一起，同为海伯里受尊敬的人在一起，虽然有反讽的效果，但是都以为最后的幸福结局而消散。

我愿像爱玛一样做一个永远对生活充满激情和期待的人！