文学是童年时的歌谣，少年人的梦想，中年人的创作和感悟，老年人的回忆和感触，它一切植根于土地，是文字的精华，它是来源于生活而又远远高于生活的思想结晶。每一个文学作品都配对其作者独一无二的生活背景。

作为意识形态的文学作品，都是社会生活在作家头脑中反映的产物，其所表现的思想内容与艺术形式，不可避免的体现出作家对其生活的评价，反映着其所处的生活环境与创作背景。由于作家们生活环境不同，对生活的感受、体验、分析、评价不同，其创作构思、创作方法、艺术技巧一集语言的运用也就各不相同，从而形成了风格多样化。

黑格尔肯定风格和个性的关系时说：“风格一般指的是个别作家在表现方式和笔调曲折等方面完全见出它的一些特点。”模仿甚至抄袭他人作品只可算得上是文匠，有自己的风格才算得上是一个作家。这是因为作品是源于自己的生活经历，而这种经历是独一无二的。

大家都熟悉老舍先生，老舍先生与其他作家不同，他不是从外部“深入”生活，而是其本身就生活于下层群众之中；他不是体验生活，而是作为苦难者承受着苦难生活的磨难。而这很大程度上与其个人有关，老舍出生于北京大杂院一户姓舒的满族贫民家里，父亲是护军，母亲靠洗衣赚钱。这样的出生使老舍的传统观念极浓重,浓重的传统观念,影响着他的社会交往,决定着他在家庭生活链条上的情感和心态,也制约着他的创作。就拿不朽著作《茶馆》来说，谁能想到一个彼此唠家常，谈山海经的地方能折射出一个巨大的社会问题。除非有位具有独特视角的大师使其活起来，否则茶馆平庸无奇则永远不会有更深意义。正是老舍对生活的细致观察与探讨，才有“一个小茶馆反映一个大社会”，而这也要源于老舍的生活背景，出生贫民家庭，对市井生活极其熟悉，这就导致写书也就是写自己的生活，自己所处的时代背景。

“作家是时代的儿子”，任何创作个性和风格，都毫无例外地要受到作家所生活的环境与时代背景的牵制和影响。这些影响是复杂的，多方面的，既影响其世界观和人生态度，也影响其文化心理和情感意绪。杜甫忧国忧民的情怀和沉郁厚重的风格；鲁迅“韧战”的思想，“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”的情感和他那犀利、尖锐、冷峻的杂文风格，显然与他们各自所生活的环境和时代背景是密切相关的。

谈到这里，我不得不谈到一位很喜欢的作家，她的家总离不开最闹的市，却有着一扇永远敲不开的门，这就是张爱玲，一个让人虚叹的作家。文字在她手里就像是被玩弄的玩具，她把对城市的悲怒与不满化作文字，一篇篇文章在写别人，更是在诉说自己。她是标标准准的名门之后，拥有高贵的血统，在钟鸣鼎食的光环下，家族留给她的是永远的凄楚与创痛。在她的童年时期，物质生活充裕，但精神生活是不幸的：父母之间的长期冷战以至分居，与弟弟关系的疏远，于是她只得与姑姑生活在一起。失落的父爱，残缺的母爱，家族内部的算计……所有的所有，一切的一切，让她过早地感受到了世态炎凉，人情冷暖。久而久之，阴影挥之不去，孤僻、敏感、清高在她的心灵深处烙下了深深的印痕，几段不堪的爱情更是让她感受到社会的丑陋与肮脏。张爱玲倾注毕生心血写作的小说《小团圆》带有强烈的自传色彩，九莉似乎是她本人。书中写出了主人公历经坎坷、跌打滚撞的一生，不幸的童年生活，从小被视为天才，抑郁中的成长经历，读书、留学，以及她日后成为一个传奇女作家，还有生活中的爱恨情仇、悲欢离合……所以一直以来，人们不断地从她的作品里面解读和揣测她本人的模样。因为她自身的生活经历和处境，而锻造了她自己独特的风格。由此说来，文本及作家创作背景是紧密不可分割的，生活环境与亲生经历则是培植作家个性的气候和土壤。

文学风格是文学活动过程中的特别是文学作品中出现的一种具有特征性的文学现象，文学风格的出现标志着文学创作的成熟，而作家的创作个性是形成作品风格的内在动因，创作个性归根到底源于作家所处的生活环境和时代背景。所以对于作者，写作技巧只是次要，重要的是自己的作品能反映自己的生活，就像唱歌要表达出自己的内心情感，而歌唱技巧就落于次要了。